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專屬名片-城市LOGO
轉載自： 好蛙
部分資料查詢內容來源：百度百科以及網絡
本篇文章僅作分享，如有信息誤差，煩請諒解
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與天地兮比壽 與日月兮齊光
成都這座蓬勃文藝又巴適的網紅城市
他的logo帶著3500年的歷史走進2021年
此標志有著3500年的歷史并不夸張，因為它的原型是2001年出土于四川成都金沙遺址的一張金箔。
屬于商代晚期作品。整個金飾呈一圓環形狀，中間是鏤空的太陽，有十二道光芒，逆時針彎曲旋轉，外面四周有四只頭前腳后一字伸展神鳥，占據上下左右四方，逆時針首尾排列。
這件文物在2007年對外開放，2018年被原封不動的做成了成都城市logo。
將此文物做成城市logo查到的解釋是，與現代的成都文化發展是契合的和一堆娓娓道來的“故事”。這一件事好像解釋了為什么圣經，浩如煙海的佛典無法解釋世界萬物，而一對陰陽魚卻可以連接宇宙了。足可以證明圖形的“力量”。當然不得否認“太陽鳥”或“陰陽魚”圖案的精美與古人的智慧。
說起城市logo，大多數人包括一些設計師內心深處一定會認為logo好壞對城市的發展簡直可以說微不足道。
屬于商代晚期作品。整個金飾呈一圓環形狀，中間是鏤空的太陽，有十二道光芒，逆時針彎曲旋轉，外面四周有四只頭前腳后一字伸展神鳥，占據上下左右四方，逆時針首尾排列。
這件文物在2007年對外開放，2018年被原封不動的做成了成都城市logo。
將此文物做成城市logo查到的解釋是，與現代的成都文化發展是契合的和一堆娓娓道來的“故事”。這一件事好像解釋了為什么圣經，浩如煙海的佛典無法解釋世界萬物，而一對陰陽魚卻可以連接宇宙了。足可以證明圖形的“力量”。當然不得否認“太陽鳥”或“陰陽魚”圖案的精美與古人的智慧。
說起城市logo，大多數人包括一些設計師內心深處一定會認為logo好壞對城市的發展簡直可以說微不足道。
1
一款城市標志帶來的價值
第一次被城市標志刷新認知的可能和很多人相同，紐約標志“我愛紐約”。
這款標志是由平面設計師米爾頓·格拉澤設計的，并于1977年首先用于推廣城市。
簡單介紹背景，紐約在七十年代經歷了非常艱難的時期，城市犯罪率居高不下，旅游業也萎靡不振，越來越少人來紐約旅游。
光是提高對犯罪的處罰力度是沒有大用的。優秀的紐約人醞釀一場救市運動，而一些足夠精明的頭腦則考慮著如何利用潛在的公民精神，優先把落到谷底的旅游業給拉起來，格雷瑟就是在布朗克斯長大的。
為這場救市運動，他獻上了一個新設計的標志：“我愛紐約”
它毫不費力地滿足了人眼對幾何美感的預期：字母用的是那時最常見的打字機字體，筆畫拐折和收束的地方都有水平的短橫。四個字符組成一個正方形，那顆圓胖的心，與撲克牌上窄瘦的形狀不同，與極力具象化的圣心更是兩回事。
當四面八方的行動者舉起印有它的標語牌時，人們會感覺到溫暖，外來旅行者更能夠被觸動。
而這個logo再次發揮它的價值是在9.11.事件，這個全球最著名的恐怖襲擊給了紐約沉重的打擊后.這個具有魔力的logo也再次溫暖了市民，團結的群眾。從那以后“我愛紐約”被賦予更深的含義，“我從未如此深愛著紐約”。
城市標志與城市共同成長，醒目的紅心左側出現了一小塊黑色，代表著被毀的世貿大廈，正是這個標志，支持著廣大紐約市民。
從那時開始，“我愛紐約”成為美國大眾文化的一部分，它對棉布T恤和其他衍生品也是遍布全球，也為紐約帶來了大量的人才與經濟收入。
就連并不喜歡紐約的人也會喜歡“我愛紐約”這一標志。
好的設計會使人做出改變，而一款好的標志設計更是讓人為之興奮的，因為一旦你理解了標志的設計，什么是好標志，什么是壞標志，你幾乎就能理解一切設計。
簡單介紹背景，紐約在七十年代經歷了非常艱難的時期，城市犯罪率居高不下，旅游業也萎靡不振，越來越少人來紐約旅游。
光是提高對犯罪的處罰力度是沒有大用的。優秀的紐約人醞釀一場救市運動，而一些足夠精明的頭腦則考慮著如何利用潛在的公民精神，優先把落到谷底的旅游業給拉起來，格雷瑟就是在布朗克斯長大的。
為這場救市運動，他獻上了一個新設計的標志：“我愛紐約”
它毫不費力地滿足了人眼對幾何美感的預期：字母用的是那時最常見的打字機字體，筆畫拐折和收束的地方都有水平的短橫。四個字符組成一個正方形，那顆圓胖的心，與撲克牌上窄瘦的形狀不同，與極力具象化的圣心更是兩回事。
當四面八方的行動者舉起印有它的標語牌時，人們會感覺到溫暖，外來旅行者更能夠被觸動。
而這個logo再次發揮它的價值是在9.11.事件，這個全球最著名的恐怖襲擊給了紐約沉重的打擊后.這個具有魔力的logo也再次溫暖了市民，團結的群眾。從那以后“我愛紐約”被賦予更深的含義，“我從未如此深愛著紐約”。
城市標志與城市共同成長，醒目的紅心左側出現了一小塊黑色，代表著被毀的世貿大廈，正是這個標志，支持著廣大紐約市民。
從那時開始，“我愛紐約”成為美國大眾文化的一部分，它對棉布T恤和其他衍生品也是遍布全球，也為紐約帶來了大量的人才與經濟收入。
就連并不喜歡紐約的人也會喜歡“我愛紐約”這一標志。
好的設計會使人做出改變，而一款好的標志設計更是讓人為之興奮的，因為一旦你理解了標志的設計，什么是好標志，什么是壞標志，你幾乎就能理解一切設計。
2
判斷logo好壞的基本原則
判斷logo好壞的基本原則
首先我們要認識到，我們自身有一個誤解。
很多人包括設計師趨向于認為 ,設計的好壞只與品味有關。
老實說，有時候確實是這么回事。但好品味背后一定是有章可循的。
網上對城市標志的規則有很多，總結歸納出五點與國外一本標志協會設計原則沒什么出入、現在就拿它為評判標準。
原則一：化繁為簡。
原則二：運用有深意的象征。
原則三：使用兩到三種基本色。
原則四：無涂鴉和印章。
原則五：要獨特。
我有一位朋友是桂林人，基于我對“桂林山水甲天下”的美好期待，我便請她幫我找到桂林的城市logo欣賞學習，因為我找不到官方logo。
當然，對一款已經被采納的logo，單單抱怨作者是不客觀的。
沒關系我是從事設計工作的，我們來根據五項原則分析一下為什么一個標志會讓人心碎。
原則一：化繁為簡，簡單到連小孩子都能憑記憶畫出來。
的確像小孩子畫的，但無法再次畫出相同樣子。原則一不合格
原則二：運用有深意的象征。
標志很直觀，如同看圖說話，有山有水有船有船夫還有一個愛用毛筆畫logo的作者。原則二不達標
原則三：使用兩到三種基本色。
第三條是通過了。還好不是五顏六色，畫面不至于太亂。
原則四：無涂鴉和印章，
這款標志里是有涂章的。那位愛用毛筆畫logo的作者在畫完桂林城市logo后又在logo里面印了一枚自己的logo。
很棒！“很有古風”但違反了原則四
原則五：要獨持
顯然山水漁船除了蒙古沒有，遍及世界。原則五也沒達到。
那么logo里的“山水情，在桂林”這一文字信息呢？
文字很明確，說出了logo想表達的含義。
但同時也完全的毀掉了一個logo本應該具備的象征意義。
就像我們沒見過任何商業標志在已做好的圖形里寫著“我家產品是最棒的”。
事實上，商業logo通常都遵循著規則
比如聯邦快遞、印尼鷹航、英國石油公司、花旗集團、亞馬遜等
這些標志是值得致敬的。
大多數企業標志都會遵循基本的設計規則的原因，
很大程度是因為他們的風險比較高，目的性也比較強。
他們是要在市場上樹立形象，贏得收入的。
但是城市的標志則完全不同。
3
城市logo的誤區
大多數企業標志都會遵循基本的設計規則的原因，
很大程度是因為他們的風險比較高，目的性也比較強。
他們是要在市場上樹立形象，贏得收入的。
但是城市的標志則完全不同。
3
城市logo的誤區
相信現如今城市之間也是存在競爭的、在人民心智上也是要樹立形象的，對人才的需求也是迫切的。
可從這些城市標志中我們能認出幾個城市，能記住幾個城市logo？
威海、青島、煙臺？
沒錯他們是升級后的，但未必是最優解。
以上是一份山東十七市的logo，顯然大多數并沒有達到logo應有的價值。
雖然沒有記憶點，不過還好，它們之間沒有過于雷同的。
我們不難發現城市標志中像以下的雷同標志還是層出不窮的。
可從這些城市標志中我們能認出幾個城市，能記住幾個城市logo？
威海、青島、煙臺？
沒錯他們是升級后的，但未必是最優解。
以上是一份山東十七市的logo，顯然大多數并沒有達到logo應有的價值。
雖然沒有記憶點，不過還好，它們之間沒有過于雷同的。
我們不難發現城市標志中像以下的雷同標志還是層出不窮的。
這類logo的制作方式有一個祖傳心法，鳥繞日、鳥出頭、鳳回頭、龍回頭、人跳躍，在加上手掌、太極、花朵和駿馬。
在通過毛筆飛白的不規則性和曲線錨點的不確定性，組成的標志，設計師們可以說真的是取之不盡用之不竭。
但顯然這樣制作的logo是無意義的。
悲催的是設計師們不想繼續這樣了，受眾卻習慣了。
說到頑固的毛筆飛白，讓人困惑的是，已經是21世紀了為什么還要對書法家在草紙上的技法“飛白”情有獨鐘，難道是只有傳統技藝才能承載中國文化嗎？這顯然是沒道理的。
一件事很有趣。在古代，書法家們有個人logo嗎？
是有的。他們的logo應該是有飛白的嗎？
沒有，他們的logo是這樣的。
很多印章書并沒有找到哪位雕刻家或書法家在刻的章上面用的是“仿毛筆飛白刀法”。
如果沒有實際目的的一味的仿古是沒有意義的。
讓人欣慰的是設計前輩們一直持續的在優化著整個市場，而投身于設計的人才也多到讓同行到轉行的地步，可想而知未來肯定會更美好。
4
逐漸優化的城市LOGO
但是由于認知、文化與設計師對設計沒什么話語權等原因。城市標志也只是緩慢的優化中。
在整個城市標志的進程中，可分為明顯的幾個段位。
如純為了符合領導喜好的，只具備存在這一屬性的。
或能簡單明了地突出城市特色，有強烈的可識別性，易于城市品牌的傳播的。
也有的設計就像墳里刨出來的，擺在家里不好、又無法延展應用，只能拿出他的歷史、講故事來歌頌的。
逐漸優化的城市LOGO
但是由于認知、文化與設計師對設計沒什么話語權等原因。城市標志也只是緩慢的優化中。
在整個城市標志的進程中，可分為明顯的幾個段位。
如純為了符合領導喜好的，只具備存在這一屬性的。
或能簡單明了地突出城市特色，有強烈的可識別性，易于城市品牌的傳播的。
也有的設計就像墳里刨出來的，擺在家里不好、又無法延展應用，只能拿出他的歷史、講故事來歌頌的。
這些是目前國內設計師為中國城市設計的較高水平的標志，相信會有很多人看到代表自己城市的標志，會非常喜歡和驕傲。
也會有很多人會因為這張城市名片，對這這座城市產生好感，從而決定未來去這座城市發展或作為近期旅游的目的地。
如果您此時對城市標志感興趣了，卻記不起自己家鄉或所在地的城市標志。也需它不存在，也許它存在，只不過太爛了。
出行方便的今天，越來越多的人可以自由選擇未來定居的城市。
城市標志將不僅是一個城市的地方象征或擺設，同時它也能成為這座城市向人們展示的態度。
從一枚設計優良的城市標志可以看出一個城市整體上如何看待它設計體系。它的公共交通、公園、指示牌。這看上去可能不值一提，但并非如此。
通常很多領導會認為,有比一個標志更重要的事情要操心，實際上大部分人都會這么認為。
但是，“如果你有一款優秀的標志設計，將多元化城市提煉成一個簡潔的視覺符號，你就可以通過這一符號將人民團結起來去面對更重大的事情。“
“I?NY“在 “911”之后已經證明了。
對于城市標志一大妙處就是它屬于每一個人，它們是公開資源，是在社會中人們共同擁有的語言符號。城市標志如果設計得好它們就能夠隨意混搭延展和融合，它們的力量是無窮的。
我們可以用一款優秀的城市標志登上城市的廣告推廣和市中心的墻體。
然而，如果擁有一款沒用的差標志，我們就不得不把本屬于城市形象的位置,讓給了垃圾廣告和明星。明星會離開那座城市會傳出緋聞 ，會顛覆我們三觀。
而且，我們中的有些人根本不關心俗套的垃圾廣告或明星的生活。但是一款很贊的城市標志就是一座城市展現給市民的甚至市民展現給世界的一張名片。
這張名片如果展示著權威或多老的資格，人們也許就會尊重這座城市；這張名片展示著自己的優勢，人們也許就會投奔這座城市；而這張名片展示著美好、包容，也許人們就會擁抱和愛這座城市。
當然首先要確立這張名片是美的。
也會有很多人會因為這張城市名片，對這這座城市產生好感，從而決定未來去這座城市發展或作為近期旅游的目的地。
如果您此時對城市標志感興趣了，卻記不起自己家鄉或所在地的城市標志。也需它不存在，也許它存在，只不過太爛了。
出行方便的今天，越來越多的人可以自由選擇未來定居的城市。
城市標志將不僅是一個城市的地方象征或擺設，同時它也能成為這座城市向人們展示的態度。
從一枚設計優良的城市標志可以看出一個城市整體上如何看待它設計體系。它的公共交通、公園、指示牌。這看上去可能不值一提，但并非如此。
通常很多領導會認為,有比一個標志更重要的事情要操心，實際上大部分人都會這么認為。
但是，“如果你有一款優秀的標志設計，將多元化城市提煉成一個簡潔的視覺符號，你就可以通過這一符號將人民團結起來去面對更重大的事情。“
“I?NY“在 “911”之后已經證明了。
對于城市標志一大妙處就是它屬于每一個人，它們是公開資源，是在社會中人們共同擁有的語言符號。城市標志如果設計得好它們就能夠隨意混搭延展和融合，它們的力量是無窮的。
我們可以用一款優秀的城市標志登上城市的廣告推廣和市中心的墻體。
然而，如果擁有一款沒用的差標志，我們就不得不把本屬于城市形象的位置,讓給了垃圾廣告和明星。明星會離開那座城市會傳出緋聞 ，會顛覆我們三觀。
而且，我們中的有些人根本不關心俗套的垃圾廣告或明星的生活。但是一款很贊的城市標志就是一座城市展現給市民的甚至市民展現給世界的一張名片。
這張名片如果展示著權威或多老的資格，人們也許就會尊重這座城市；這張名片展示著自己的優勢，人們也許就會投奔這座城市；而這張名片展示著美好、包容，也許人們就會擁抱和愛這座城市。
當然首先要確立這張名片是美的。
以上是馬德里、巴西圣保羅、雅羅斯拉夫爾、柏林、墨爾本、布爾戈斯這些城市的logo
在它所屬城市的大街小巷、公共設施以及市民的心中發揮著它們的價值。
最后，很多想要選擇更加愜意生活的年輕人，心中的首選城市——成都
您有升級自己名片的打算嗎？@成都